Lost in The Movies: Mad Men – ” röd i ansiktet “(säsong 1, avsnitt 7)

Välkommen till min visningsdagbok för galna män. De flesta dagar (utom lördag) erbjuder jag en kort recension av ett annat avsnitt tills jag avslutar den första säsongen. Senare säsonger kommer att täckas vid en annan tidpunkt. Jag har aldrig sett den här serien förut så det blir inga spoilers.
berättelse (sändes den 30 augusti 2007 / skriven av Bridget Bedard; regisserad av Tim Hunter): det här avsnittet är rött överallt: Rogers oändliga soliloquies på redheads, redhead Joan vänder honom bort för en helgplan, Betty (red-faced from shame) smacking redhead Helen (red-faced from the slap) och mycket prat om Red-baiting (detta är en mycket Ryssland-fokuserad episod, mellan prat om vodka, antikommunistiska smutskastningskampanjer och martyr kosmonaut Laika). Sterling-Cooper-besättningen planerar att arbeta för notoriskt anti-röd Nixon mot den katolska “pojken” Kennedy (vars uppsägning av den äldre generationen förenar den subtilt kikade men annars ömsesidigt antagonistiska Pete och Don). Slutligen tvingar Dons utarbetade prank på Roger honom att klättra tjugotre trappor, efter en lunch laddad med alkohol och ostron, tills den äldre mannen är röd i ansiktet från utmattning och Pukar på mattan framför det chockade, spända Nixon-laget. Det här är hämnd för Roger som gör ett pass på Betty efter subtilt finagling en inbjudan till en sen kvällsmiddag (aldrig har den snygga chefen-mannen verkade så patetisk). Pete gör under tiden ett mycket mindre smart/framgångsrikt försök att kompensera för sin egen emasculation. Efter ett förnedrande möte med en likgiltig kundtjänstmedarbetare, där hans försök att återlämna en inhemsk njutning från sitt bröllop avbryts av en gammal kompis långt mer framgångsrika försök till flirt, köper Pete slumpmässigt ett gevär och bär det runt på kontoret. Detta irriterar sin fru, förvirrar sina kamrater och spooks Peggy. Om Roger flounders med sitt boorish, odisciplinerade beteende och Don stews tyst under Rogers tumme innan han beräknar en otäck uppkomst, avvisar en grubblande Pete både och implicit accepterar sin egen oförmåga och fantaserar med full kunskap om att både det och han är helt löjliga.
mitt svar:
tråden genom färgschemat (vare sig verbalt eller visuellt) och handlingen i handlingen är Förnedring, ett ständigt skiftande spel om vem som sätter den andra på plats. I de flesta fall definieras tävlingen i termer av könsnormer och förväntningar, särskilt maskulina, som nämnts ovan, med olika troper i spel: den dominerande patriarken, den assertiva alfa, den smidiga operatören, den leering flirt, den självförsörjande ensamvargen, den auktoritativa äldste. Ålder är en annan viktig faktor som skapar friktion…om de äldre männen har mer makt att Öppet kontrollera situationen, är de yngre männen ofta mer skickliga på sätt som gör att deras överordnade ser svaga ut (även om Pete inte kan hantera heller). Detta spelar som en föregångare till Kennedys kraftfulla utmaning till en slarvig Nixon i tv-debatten några månader senare, även om de två männen faktiskt bara var fyra års mellanrum. Ungdomlighet är ett tveeggat svärd, särskilt när kvinnan är ung…Roger kan berömma under trettio set i en tidig scen, men det finns inte den minsta antydan till respekt i det beröm. Don infantaliserar ofta Betty, till och med skyller på henne för Rogers oönskade uppmärksamhet (medan hon privat suger om Rogers pålägg också, om än mer från en possessiv än en sympatisk eller till och med skyddande vinkel). På samma sätt, även om han inte helt utnyttjar fördelen (ännu), kan den enda personen Pete samla någon myndighet över Peggy, vars arbete han erbjuder att läsa när hon gör sina första blygsamma förflyttningar till den onda arenan av Sterling-Cooper-annonserna. Allt detta påminner oss om att efterkrigstiden/sextiotalet i efterhand kan verka som en tid då “män var män” utan tvekan, men det var inte alls hur många män uppfattade det vid den tiden. Som Petes tal artikulerar, och många andra stunder föreslår, kände den professionaliserade, psykologiserade, domesticerade andan på femtiotalet redan som en minskande kompromiss för många i de grå flanelldräkterna. Mad Men hänger ibland en sista dagars glans, men i episoder som detta är det gäspande gapet mellan arketyp och erfarenhet, och karaktärernas egen uppfattning om denna glidning, palpabel.

Nästa: “Hobo-Koden • * Föregående: “Babylon”

Write a Comment

Din e-postadress kommer inte publiceras.