Luis de Morales

Luis de Morales (ca. 1519-1586) é conhecido como “El Divino” (o divino) na Espanha por causa da natureza imensamente religiosa de suas pinturas, que refletem a piedade quase fanática da Contra-Reforma em sua terra natal.

Luis de Morales nasceu presumivelmente em Badajoz, na província de Estremadura. Ele pode ter estudado em Évora, Portugal, mas é mais provável que ele tenha recebido sua formação como pintor em Sevilha. Artistas renascentistas flamengos trabalhando lá foram a principal influência em seu desenvolvimento. Pedro de Campaña (Pieter De Kampeneer), natural de Bruxelas, viveu e trabalhou em Bolonha e Roma antes de sua estada de 25 anos em Sevilha, e seu estilo combinou elementos italianos do Alto Renascimento com uma inclinação flamenga nativa para uma renderização objetiva precisa.

As sombras escuras ao longo de Morales imagens, particularmente na modelagem, contribuem fortemente para o estabelecimento de um senso de drama, um dispositivo técnico que é derivado a uma distância considerável das sombras escuras (sfumato), que caracterizam a obra de Leonardo da Vinci, e, particularmente, de seus seguidores, tanto em Itália e Espanha. Uma série de pinturas de Morales da Madona e do menino têm essa característica, bem como a interpretação profundamente trágica que prevê o sacrifício posterior do Menino Cristo.Os mais celebrados são as imagens cultas de Morales da Paixão de Cristo, nas quais a emoção é expressa com intensidade abrasadora. A Pietà (Madrid), uma de suas obras-primas, mostra a Madonna segurando o corpo machucado de seu filho morto em angústia desesperadora; as figuras alongadas são colocadas em primeiro plano com apenas a parte inferior de uma cruz vertical visível ao fundo. Cenas da flagelação, Cristo carregando a Cruz, e o Ecce Homo abundam em sua obra. Uma das mais estranhas e imaginativas em sua expressividade quase surrealista é Cristo meditando sobre a paixão (Minneapolis).

Morales pintado a óleo, frequentemente no painel (madeira), mas às vezes na tela. Sua atividade se concentrou em Estremadura, onde forneceu altares para as igrejas de Badajoz, Plasencia, Arroyo de la Luz e Higuera la Real e em Évora. A lenda diz que ele foi chamado para a corte em Madrid por volta de 1560, mas não conseguiu agradar e permaneceu um tempo muito curto. Lá, ele teria visto as obras-primas do Renascimento italiano na coleção real e, portanto, seria explicado o aumento do idealismo que caracteriza imagens como a Sagrada Família (Roncevaux) e a Madonna e o menino com o Batista Infantil (Salamanca).Morales passou os últimos anos de sua vida em Badajoz, aparentemente em um estado de saúde em declínio, o que não o impediu, no entanto, de continuar a pintar retábulos para as igrejas conventuais em Alcántara e obras devocionais para a Catedral de Badajoz. Lendas de uma velhice empobrecida em um estado de cegueira que se aproxima são sem dúvida exageradas.

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A mais completa conta de Morales em inglês é Inajald Bäcksbacka, Luis de Morales (1962), que inclui um catálogo de todas as suas obras conhecidas, uma bibliografia completa em todos os idiomas e 170 ilustrações. O único outro estudo em inglês é um breve trabalho de Elizabeth Du Gué Trapier, Luis de Morales e Leonardesque influências na Espanha (1953). □

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