Lost In The Movies: Mad Men – “Red in the Face” (seizoen 1, Aflevering 7)

welkom in mijn kijkdagboek voor Mad Men. De meeste dagen (behalve Zaterdag) bied ik een korte recensie aan van een andere aflevering tot het afsluiten van het eerste seizoen. Latere seizoenen zullen op een ander moment worden behandeld. Ik heb deze serie nog nooit eerder gezien dus er zullen geen spoilers zijn.Verhaal (uitgezonden op 30 augustus 2007 / geschreven door Bridget Bedard; geregisseerd door Tim Hunter): deze aflevering is red all over: Roger ‘ s eindeloze soliloquies over Roodharigen, roodharige Joan die hem wegstuurt voor een weekendplan, Betty (Roodharige van schaamte) die roodharige Helen (Roodharige van de klap) slaat, en veel gepraat over Roodaas (dit is een zeer Rusland-gerichte episode, tussen praten over wodka, anticommunistische smear campagnes, en martelaar cosmonaut Laika). De Sterling-Cooper crew is van plan om te werken voor notoir anti-Red Nixon tegen de Katholieke “boy” Kennedy (wiens ontslag door de oudere generatie de subtiel geprikkelde, maar anders wederzijds antagonistische Pete en Don verenigt). Uiteindelijk dwingt Don ‘ s uitgebreide grap op Roger hem om drieëntwintig trappen te beklimmen, na een lunch geladen met alcohol en oesters, totdat de oudere man rood in het gezicht is van uitputting, kotsend op het tapijt voor het geschokt, gespannen Nixon team. Dit is wraak voor Roger die Betty probeert te versieren nadat hij subtiel een uitnodiging voor een late avond diner heeft klaargemaakt (de slick boss-man leek nog nooit zo zielig). Pete, ondertussen, maakt een veel minder slimme / succesvolle poging om te compenseren voor zijn eigen castratie. Na een vernederende ontmoeting met een onverschillige klantenservicemedewerker, waarbij zijn pogingen om een huishoudelijke verwennerij van zijn huwelijk terug te keren worden onderbroken door een veel succesvollere poging van een oude vriend om te flirten, koopt Pete willekeurig een geweer en draagt het rond het kantoor. Dit maakt zijn vrouw woedend, betreedt zijn gelijken en maakt Peggy bang. Als Roger met zijn lomp, ongedisciplineerd gedrag flounders en Don stoof stilletjes onder Roger ‘ s duim voor het berekenen van een vervelende comeuppance, een broedende Piet zowel verwerpt en aanvaardt impliciet zijn eigen onvermogen, fantaseren met de volle wetenschap dat zowel het als hij zijn volledig belachelijk.
mijn antwoord:
de rode draad door het kleurenschema (verbaal of visueel) en de actie van het plot is Vernedering, een voortdurend verschuivend spel van wie de andere op zijn plaats zet. In de meeste gevallen wordt de competitie gedefinieerd in termen van gender normen en verwachtingen, in het bijzonder mannelijke, zoals hierboven opgemerkt, met verschillende tropes in het spel: de dominante patriarch, de assertieve alfa, de gladde operator, de leerende flirt, de zelfredzame eenling, de gezaghebbende ouderling. Leeftijd is een andere belangrijke factor die wrijving veroorzaakt…als de oudere mannen meer macht hebben om openlijk de situatie te controleren, zijn de jongere mannen vaak meer bedreven op manieren die hun superieuren zwak laten lijken (hoewel Piet het ook niet aankan). Dit speelt als een voorloper van Kennedy ‘ s krachtige uitdaging aan een slordige Nixon in het tv-debat een paar maanden later, hoewel die twee mannen waren eigenlijk slechts vier jaar uit elkaar. Jeugdigheid is een tweesnijdend zwaard, vooral als de vrouw jong is…Roger mag loven de onder-dertig set in een vroege scène, maar er is niet de geringste hint van respect in die lof. Don geeft Betty vaak de schuld van Roger ‘s ongewenste aandacht (terwijl hij ook privé zeurt over Roger’ s oplegging, zij het meer vanuit een bezitterige dan een sympathieke, of zelfs beschermende hoek). Op dezelfde manier, hoewel hij het voordeel (nog) niet volledig uitbuit, is de enige persoon die Pete enig gezag kan opbrengen over Peggy, wiens werk hij aanbiedt te lezen als ze haar eerste timide uitstapjes maakt in de vicieuze arena van de Sterling-Cooper creatieven. Dit alles herinnert ons eraan dat, achteraf gezien, het naoorlogse/pre-sixties Tijdperk zonder twijfel lijkt op een tijd waarin “men were men”, maar dat was helemaal niet hoeveel mannen het op dat moment waarnamen. Zoals Piet ‘ s toespraak articuleert, en vele andere momenten suggereren, de professionaliseerde, psychologized, gedomesticeerde geest van de jaren vijftig voelde al als een afnemende compromis voor velen in die grijze flanellen pakken. Mad Men geniet soms een moderne glans, maar in episodes als deze is de gapende kloof tussen archetype en ervaring, en de eigen perceptie van de personages van deze ontsporing, voelbaar.

Next:” The Hobo Code “• Previous: “Babylon”

Write a Comment

Het e-mailadres wordt niet gepubliceerd.