ルイサ・ヴァレンズエラ

アルゼンチンの作家ルイサ-ヴァレンズエラは、小説、短編集、フラッシュフィクション、エッセイなど、三十冊以上の本を出版している。 広く翻訳され、Valenzuelaはフルブライトとグッゲンハイムを含む多くの賞を受賞しています。 ニューヨーク大学とコロンビア大学で教鞭を執っている。 2015年、ペネロペの会長に就任した。

このインタビューは、2018年5月24日から6月14日の間に、一連の電話、電子メール、およびブエノスアイレスの著者の家を訪問中に英語で行われました。

ニューオーリンズレビュー

あなたはアルゼンチンであなたの一生の間にどのような変化を目撃しましたか?

LUISA VALENZUELA

多すぎます。 これはジェットコースターの国であり、現在のような良い瞬間と非常に動揺した時代がありますが、市民軍の独裁は悪化していました。 しかし、私たちは回復のための信じられないほどの、ほとんど奇跡的な能力を持っています。

また

あなたは市民軍の独裁について何を覚えていますか?

VALENZUELA

非常に多くの思い出、すべて消えない。 現在の選出された政府は、唯一の生活の天文学的なコストを強く心配している人々の平和的な行進によって脅かされている内部の安全保障を強化するために軍に呼び出すことを決定したので、彼らは戻ってきています。 または、男性の暴力に対して行進する女性によって—女性はこの国で32時間ごとに殺され、法的な中絶を要求しています。 しかし、私はあなたが私の本、Cambio de armas(他の武器)、Cola de lagartija(トカゲの尾)、さらにはNovela negra con argentinos(アルゼンチンの黒人小説)で読むことができる運命的な時代について それらのひどい時についての執筆を逃れることは困難である。

でも

でもないので、書くことがたくさんありました。 あなたは困難な時代は創造性に燃料を供給すると思いますか?

VALENZUELA

この質問を2つに分けてみましょう。 いいえ、私は困難な時が必ずしも創造性に燃料を供給するとは思わない。 多くの場合、それはあなたを沈黙させます。 フロイトはそれをよく知っていた。 彼は検閲は文学には良いが、作家には悪いと断言していました。 しかし、家庭では、作家(最終的に彼または彼女の言葉に責任を負う)だけでなく、私たちの周りのすべての人、私たちの電話帳に登場した無実の人々にとっても、真剣に悪いことがあります。

そして、その一方で、私はそれらのひどい時代に多くのことを書いた。 しかし、私は非常に少数の一人であり、それはすべて軍の買収の前に始まりました。 ホセ・ロペス・レガ社会福祉大臣(Bienestar Social)のリーダーシップの下、トリプルA(アルゼンチン反共産主義協会)は、私の自発的な短編小説の本、Aquí pasan cosas raras(奇妙なことがここで起こ その後、物事はすでに調理していた。 Como en la Guerra(検索する彼)は独裁の下で危険を冒して出版されましたが、その前に書かれました。 予感? ある種の。 あなたは私の小説Cuidado con el tigre(虎の用心)で読むことができるように、1966年に書かれたが、私は2011年にのみ公開あえてしたように、ホラーは、六十年代後半以来、空気中

もあなたがやった家庭で育って、あなたが作家にならなかった方法はありましたか?

VALENZUELA

実際にはそうしない方法はすべてありました。 それは私の母、ルイサ*メルセデス*レビンソン、そしてすべての彼女の友人や同僚から始まって、私の周りの作家の過剰摂取でした。 私は貪欲な読者であり、非常に幼い頃から彼らの講演に出席しましたが、私は作家以外の数学者、探検家になりたいと思っていました。

では、代わりのキャリアを追求しようとしましたか?

ヴァレンズエラ

ああ、私は探検家、冒険家になりたかった、または本当に私を魅了した数学や物理学などの様々な科目を勉強したかったです。 私は雑食性であり、知識は選択を不可能にするほど私を興奮させます。 どこにでもいて、すべてを学びたいと思って、ジャーナリズムは最高の、またはおそらく最も簡単なオプ 当時、ジャーナリズムの本当の学校はなかったので、私は最初に練習に向かいました。 もちろん、私は講義や読書などの豊富な背景を持っていました。

もお母さんに励まされて書くことができましたか?

ヴァレンズエラ

私の母は当時有名な作家だったので、作家であることがどのような人生を意味するのか知っていて、私を全く奨励しませんでした。 少なくとも、文学を書くことはありません。 彼女は私がスポーツをして、”脂っこい知的にならないように望んでいたと言って私を英国の私立学校に送りました。 彼女はそれをマイナーな形と考え、ある意味では、彼女は正しかった。 しかし、私はそれを楽しんでいなかったし、彼女にもかかわらずフィクションを書くことになった。 そして、フランス人と結婚し、二十歳でフランスに住んで行き、ある意味では、背後にあるすべてのことを残して、私の最初の小説、ヘイque sonreír(クララ)を書いた。

また

ホルヘ-ルイス-ボルヘス、フリオ-コルタザール、その他の文学者が成長しているのを見ましたか? 彼らはあなたにどのような印象を残しましたか?

VALENZUELA

私はボルヘスを頻繁に見ましたが、他にも多くの価値のある知識人、フィクション作家、エッセイスト、出版社、詩人を見ました。 私の母は非公式の文学サロンのいくつかの並べ替えを持っていた、と彼らは私たちの家に頻繁に集まったので、私の初期の十代の頃から、私は彼らの議論や話に魅了され、耳を傾けるだろうが、私は彼らが過度に受動的であることがわかりました。 それは私のためではなく、心のための食べ物だけでした。 ある時点で、ボルヘス(当時は「Georgie」)と私の母は一緒に短編小説、「La hermana de Eloísa」(「Eloisaの姉妹」)を書いた。 それは不愉快な話であることを意味していたし、彼らは両方ともそんなに笑ったので、おそらく私は物語の執筆が楽しいと思った。 あなたが主題の最も暗い問題に対処しても、言語への浸漬は常に高揚しているので、それは、です。 一方、私が深く賞賛しているコルタザールは、私の人生のずっと後に会いました。

また

若い頃から作家を見ることは、良い作家を作るものについて異なる視点を与えたと思いますか? 例えば、作家を特定のカリスマ性、雄弁さ、ウィットに関連付ける傾向が高まっていますが、ボルヘスは恥ずかしがり屋で、必ずしも群衆から目立つわけではないと言っていることは知っています。

VALENZUELA

カリスマは方程式とは何の関係もありません。 私がそれから学んだことは作家のまわりで自然、不遜であることだった。 彼らの才能のためだけに、カジュアルな方法で、そのような尊敬はありません。 そして、はい、ボルヘスは非常に恥ずかしがり屋で皮肉で、やや自己吸収されました。 彼の同僚はもちろん、彼の文章を賞賛しましたが、彼は作家のための作家であり、一般的な読者は彼を理解することはないと言いました。

NOR

オープンマイク、執筆ワークショップへの参加、および静かで臆病な作家に不安を引き起こす可能性のあるその他の活動を奨励するアメリカのライティングシーンについてどう思いますか?

VALENZUELA

それは今日のアメリカのシーンだけではありません。 ここアルゼンチンには、作家に不安を引き起こすかもしれないし、引き起こさないかもしれない、多くの民間および公的なワークショップ、講義、読書、およびその他の活動があります。 作家は生計を立てなければならず、私たちの本でそうすることは容易ではないので、これらの他のすべての文学活動は多くの助けになります。 もちろん、人前で話すのが好きではない恥ずかしがり屋の作家がたくさんいます。 そして、それを愛する他の人たちも、過剰にもいます。 しかし、書くことは孤独な仕事なので、ある時点で人里離れている必要があります。 しかし、時には外出して、おそらく新しい本を宣伝する必要があります—それは打ち上げパーティーを意味し、大学での講義や読者との対話ができる場所で

NOR

あなたは他のアルゼンチンとラテンアメリカの作家に感謝していますか? または遠くからの作家?

ヴァレンズエラ

ああ、リストは広大です、私たちがそう言うかもしれない場合は移動可能な饗宴。 Cortázarは執筆の行為を理解する私の方法に最も近い人である。 そして、私の心に近い。 私はこの方程式の反対の極端さにカルロス-フエンテスを賞賛します。 私はそれらの両方についての本を書いた理由です,Entrecruzamientos:Cortázar/Fuentes(交差:Cortázar/Fuentes). それは彼らが彼らのように異なる人格で接続するどのくらい発見する驚くべきことです。 しかし、あなたがリストを私に尋ねるならば、それはClarice Lispectorから村上春樹に行くことができます。

また

あなたはジャーナリストとして始めたと言いました—あなたはラジオBelgrano、El Hogar、後にLa Nación、Crisis magazineなどで働いていました。 ジャーナリズムはフィクションとは違うと思いますか? あなたは他の人の話をするのを楽しんだのですか?

VALENZUELA

私は18歳で、最初の短編小説「未知の街」を書きました。 しかし、最初から、私はジャーナリズムとフィクションが非常に異なるレール上を移動することを知っていました。 そして、私は必ずしも論文のために他の人の話をしていなかったが、本格的なジャーナリズムをやって、路上で、旅に、そしてもちろんインタビュー、それは別の問題です。 そして、後でコラムニストとして、ニュースの意見と分析、事実に非常に近いことを強制するジャーナリズムのようなものを提供しています。

も、あなたのお母さんが信じていたように、ジャーナリズムはフィクションと比較してどの程度マイナーな形ですか?

VALENZUELA

私の母は直感を強く信じていました。 彼女は直感が深遠な詩的思考にアクセスする方法だと思った。 彼女はしばしば私が良い作家になるにはあまりにも知的だったことを繰り返すだろう。 私は同意しない;私は知性および直観のブレンドを必要とすることを考える。 しかし、ジャーナリズムでは、幻想の飛行を許可することはできません。 そして、おそらく私の母は、単純な報告としてジャーナリズムを考えていた。 記者は非常に事実でなければなりません。 もちろん、新しいジャーナリズムは直感に依存しており、私たちはパフォーマンスジャーナリズムと呼ばれるものを持っており、偉大なノンフィクションの本が出版されています-トルーマン・カポーテの一種のジャーナリズム。 この物語の影の側では、私は何年も前、彼は陽気に彼は時々彼らにもっと興味深い背景を与えるために彼のインタビューが行われた場所を変更したことを認めたときにニューヨーカーから追い出された非常に明るいジャーナリストのケースを覚えています。 それはあなたが持つことができる詩的な洞察力を殺しました。

また

暗い欲望や他の人のように、あなた自身の話をすることはどうですか? どんな感じだった?

VALENZUELA

再び、それは私が私のニューヨークの経験について書くために座っていなかったので、別の問題でしたが、単に私の出入りを伝えるという意味では、非常に個人的で感情的であった当時の日記を使って話をされました。

また

ニューヨークの女性であることは、まだ男らしさの文化があるアルゼンチンの女性であることと比較してどのように違うのですか?

ヴァレンズエラ

違いは、ここの男らしさはオープンに出ているのに対し、州では微妙でカバーされているということです。 そこでは、それらのニュアンスについて多くのことを学びました。

も、アルゼンチンのフェミニズムは、その目的と方法がアメリカの対応とどのように異なるのでしょうか?

ヴァレンズエラ

まあ、アメリカのフェミニズムは八十年代の間に圧倒されていましたが、ここではかなり孤立していました。 しかし、今、スケールが反転している、そしてそれは最後に、ここアルゼンチンでは、女性の闘争は激しく、オープンで出ており、その力は非常に勇敢で強力な方法で通りを引き継いでいることを指摘することが重要ですあなたがよく経験しているかもしれないように。

もあります。 現在、アルゼンチンの女性は、明日の国民投票を通じて、法的中絶の権利を求めて行進しています。 あなたはそれがここで起こると思いますか?

ヴァレンズエラ

私は彼らが法律に投票すると思います。 非常に狭いマージンによって、しかし、彼らはなります。 私は、政府は、恥知らずに右派であっても、それは彼らが国を持っている現在の恐ろしい経済状況から気晴らしであるとして、この法律が可決された取得に興味を持っていると思います。 ここで絶対に素晴らしいのは、女性運動の力です—戦いはこの時点で非常に激しいです。 しかし、私たちは勇敢で戦闘的な女性の歴史を持っています。 そして今、若者たちは本当に要求に参加しています; それは動いており、非常に心温まるです。 私は、違法で非常に安全でない中絶をしている女性から失われたすべての命のために、上院議員が賛成票を投じてくれることを願っています。 だから、彼らはどのような人生を擁護していますか、彼ら自身をプロlifersと呼ぶ法的中絶に反対していますか? 私たちは、子供を買う余裕がない人を含め、一般的に女性の生活を守るべきです。 私はPENアルゼンチンの大統領であり、PENは女性のためのすべての自由、表現の自由の本質を擁護しています。

また

私は多くの比較を求めていますが、ラテンアメリカと北アメリカの文学界の間にどのような違いがありますか?

VALENZUELA

私たちは書く行為に対して全く異なるアプローチを持っており、私たちは行間を読むことに熱心です。 英語で創作を教えながら、両方のアプローチを比較するのは魅力的でした。

もニューヨーク大学でクリエイティブ-ライティングを教えていました。 創造的な執筆が教えることができることを考えるか。

VALENZUELA

コロンビアでは、初心者のためにラテンアメリカ文学を教えていました。 NYUだけが最終的に私に学期のためのベルクの椅子を提供したときに私の手の届かないと思った何かを試してみるように誘惑しました。 だから私は今、書くことは教えられないと言うことができますが、刺激されます。

また

クリエイティブ-ライティングのクラスで新興の才能をどのように認識していますか?

VALENZUELA

ああ、物語を語る才能だけでなく、言葉に対する本当の、深い感情を持っている人を発見するのは難しいことではありません。

また

あなたの物語のアイデアはどこから来ていますか?

VALENZUELA

良い質問です。 それは、ある驚きから次の驚きまで、あなたを続ける謎です。 それは準備されたプロットか何かなしで書く私の方法である。

どこで、いつ書いていますか?

VALENZUELA

どこでも、いつでも、私たちが無視する自己の創造的な部分とのつながりを管理するとき。

また

あなた自身の作品を再読することを楽しんでいますか?

ヴァレンズエラ

はい、私が強制されたとき、そうでなければ私はしません。 しかし、私がそうするとき、私は通常、私はその時にはるかに優れた作家だったことがわかります。

また

あなたはまだあなたが言うことがたくさんあると感じていますか?

バレンツエラ

私は何も言うことを感じたことはありません。 探検するだけの好奇心….

エリザベス-スリス-キムはイギリスのバースで生まれた。 エディンバラ大学で現代語の修士号(優等学位)を取得し、現在はフリーランスのジャーナリストとして働いています。 彼女はガーディアン、肯定的なニュース、プール、ハック、および何百万人を含む英国、韓国、および米国の出版物のために書いています。 彼女は現在、ロンドンとブエノスアイレスの間に住んでいます。

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