Luis de Morales

Luis de Morales (kb. 1519-1586) Spanyolországban “El Divino” (az isteni) néven ismert festményeinek feszülten vallásos jellege miatt, amelyek szülőföldjén az ellenreformáció szinte fanatikus jámborságát tükrözik.

Luis de Morales feltehetően Badajozban született Estremadura tartományban. Lehet, hogy tanult a portugálok, de valószínűbb, hogy megkapta a képzést, mint egy festő Sevillában. Flamand reneszánsz az ott dolgozó művészek voltak a legnagyobb hatással fejlődésére. Pedro de Campa (Pieter de Kampen), aki Brüsszelben született, 25 éves Sevillai tartózkodása előtt Bolognában és Rómában élt és dolgozott, stílusa az olasz magas reneszánsz elemeket ötvözte az őshonos flamand hajlítással a pontos objektív megjelenítés érdekében.

a sötét árnyékok Morales képein, különösen a modellezés során, nagyban hozzájárulnak a dráma érzésének megteremtéséhez, egy technikai eszközhöz, amely jelentős távolságra származik a sötét árnyékoktól (sfumato), amelyek jellemzik Leonardo da Vinci munkáját, és különösen követőinek mind Olaszországban, mind Spanyolországban. Morales számos Madonnáról és gyermekről készült festménye rendelkezik ezzel a vonással, valamint azzal a mélységesen tragikus megjelenítéssel, amely a csecsemő Krisztus későbbi áldozatát vetíti előre.

a legünnepeltebbek Morales Krisztus szenvedésének kultikus képei, amelyekben az érzelmek égető intenzitással fejeződnek ki. A Piet (Madrid), az egyik remekműve azt mutatja, hogy Madonna kétségbeesett gyötrelemben megragadja halott fia sérült testét; a hosszúkás alakokat az előtérbe helyezik, a háttérben csak egy függőleges kereszt alsó része látható. A korbácsolás jelenetei, a keresztet hordozó Krisztus és az Ecce Homo bővelkedik munkájában. Az egyik legfélelmetesebb és legötletesebb a maga szinte szürrealista kifejezőerejében az, amikor Krisztus meditál a szenvedésen (Minneapolis).

Morales olajjal festett, gyakran panelre (fa), de néha vászonra. Tevékenysége Estremadurára összpontosult, ahol oltárokat biztosított Badajoz, Plasencia, Arroyo de la Luz és Higuera la Real templomainak, valamint a Caulivora-ban. A legenda szerint 1560 körül hívták a madridi udvarba, de nem tetszett neki,és nagyon rövid ideig maradt. Ott látta volna az olasz reneszánsz remekműveket a királyi gyűjteményben, és így magyarázná azt a megnövekedett idealizmust, amely olyan képeket jellemez, mint a Szent Család (Roncevaux) és a Madonna és a gyermek a csecsemő Baptistával (Salamanca).

Morales életének utolsó éveit Badajozban töltötte, nyilvánvalóan romló egészségi állapotban, ami azonban nem akadályozta meg abban, hogy továbbra is oltárképeket festsen az Alcconitarai konventális templomok számára, és odaadó munkákat végezzen a Badajozi székesegyházban. Az elszegényedett öregség legendái a közeledő vakság állapotában kétségtelenül eltúlzottak.

további olvasmányok

Morales legteljesebb angol nyelvű beszámolója Inajald B. D., Luis de Morales (1962), amely tartalmazza az összes ismert művének katalógusát, a teljes bibliográfiát minden nyelven és 170 illusztrációt. Az egyetlen másik angol nyelvű tanulmány Elizabeth Du Gu Trapier, Luis de Morales és Leonardesque Influences in Spain (1953) rövid munkája. □

Write a Comment

Az e-mail-címet nem tesszük közzé.