Elveszett a filmekben: Mad Men – ” Red In The Face “(1. évad, epizód 7)

Üdvözöljük a Mad Men nézőnaplójában. A legtöbb nap (szombat kivételével) egy másik epizód rövid áttekintését kínálom az első évad befejezéséig. A későbbi évszakok egy másik időpontban kerülnek lefedésre. Még soha nem láttam ezt a sorozatot, így nem lesz Spoiler.
történet (sugárzott augusztus 30, 2007 / írta Bridget Bedard; rendezte Tim Hunter) : ez az epizód piros az egész: Roger végtelen monológjai a vörös hajúakról, a vörös hajú Joan elfordítja őt egy hétvégi terv miatt, Betty (vörös arcú a szégyentől) a vörös hajú Helent csapkodja (vörös arcú a pofontól), és sok szó esik a vörös csalásról (ez egy nagyon Oroszország-központú epizód, a vodkáról, az antikommunista lejárató kampányokról és a mártír űrhajós Laika között). A Sterling-Cooper legénység azt tervezi, hogy a közismerten vörösellenes Nixonnak dolgozik a katolikus “fiú” Kennedy ellen (akinek az idősebb generáció általi elbocsátása egyesíti a finoman ideges, de egyébként kölcsönösen ellentétes Pete-et és Donot). Végül Don bonyolult tréfa Roger kényszeríti őt, hogy mászni huszonhárom lépcsőn, ebéd után megrakott alkohol és osztriga, amíg az idősebb férfi piros az arca a kimerültség, hányt a szőnyegen előtt a döbbent, feszült Nixon csapat. Ez bosszú, amiért Roger passzolt Betty – nél, miután finoman finomította a késő esti vacsora meghívását (a sima főnök-ember soha nem tűnt ilyen szánalmasnak). Pete eközben sokkal kevésbé okos/sikeres kísérletet tesz saját kasztrálásának kompenzálására. Egy közömbös ügyfélszolgálati alkalmazottal való megalázó találkozás után, amelyben megpróbálja viszonozni a hazai kényeztetést az esküvőjéről, egy régi haver sokkal sikeresebb flörtölési kísérlete szakítja meg, Pete véletlenszerűen vesz egy puskát, és az irodában viszi. Ez feldühíti a feleségét, megbotránkoztatja társait, és megijeszti Peggy-t. Ha Roger féktelen, fegyelmezetlen viselkedésével flounders, Don pedig csendben pörög Roger hüvelykujja alatt, mielőtt kiszámolna egy csúnya jövevényt, a merengő Pete mind elutasítja, mind hallgatólagosan elfogadja saját képtelenségét, fantáziálva azzal a teljes tudattal, hogy mind ő, mind ő teljesen nevetséges.
válaszom:
a szál a színsémán (akár verbális, akár vizuális) és a cselekmény cselekményén keresztül a megaláztatás, egy folyamatosan változó játék, hogy ki helyezi a másikat a helyére. A legtöbb esetben a versenyt a nemi normák és elvárások határozzák meg, különösen a férfiasak, amint azt fentebb megjegyeztük, különböző trópusokkal: a domináns pátriárka, az asszertív alfa, a sima operátor, a leering flört, az önálló magányos, a mérvadó idősebb. Az életkor egy másik kulcsfontosságú tényező, amely súrlódást okoz…ha az idősebb férfiaknak nagyobb hatalmuk van a helyzet nyílt irányítására, a fiatalabb férfiak gyakran ügyesebbek olyan módon, hogy feletteseik gyengének tűnjenek (bár Pete sem képes kezelni). Ez előfutára Kennedy erőteljes kihívásának egy hanyag Nixon ellen néhány hónappal később a tévévitában, annak ellenére, hogy ez a két férfi valójában csak négy év volt egymástól. A fiatalság kétélű kard, különösen akkor, ha a Nő Fiatal…Roger dicsérheti a harminc éven aluliakat egy korai jelenetben, de ebben a dicséretben a legcsekélyebb tisztelet sincs. Don gyakran infantalizálja Bettyt, még Roger nem kívánt figyelme miatt is hibáztatja (miközben magántulajdonban van Roger kivetése is, bár inkább birtokló, mint szimpatikus vagy akár védő szögből). Hasonlóképpen, bár (még) nem használja ki teljes mértékben az előnyt, Pete csak Peggy felett szerezhet tekintélyt, akinek munkáját felajánlja, hogy elolvassa, amikor első félénk próbálkozásait a Sterling-Cooper kreatívok ördögi arénájába teszi. Mindez arra emlékeztet bennünket, hogy visszatekintve a háború utáni / hatvanas évek előtti korszak olyan időnek tűnhet, amikor kérdés nélkül “a férfiak férfiak voltak”, de egyáltalán nem volt az, hogy hány ember észlelte akkoriban. Ahogy Pete beszéde megfogalmazódik, és sok más pillanat is sugallja, az ötvenes évek professzionalizált, pszichologizált, háziasított szelleme már sokak számára csökkentő kompromisszumnak tűnt azokban a szürke flanelruhákban. A Mad Men időnként elkényezteti az utolsó napi fényességet, de az ilyen epizódokban tapintható az archetípus és a tapasztalat közötti ásító szakadék, valamint a szereplők saját felfogása erről a csúszásról.

Következő: “A Hobo Kód • * Előző: “Babylon”

Write a Comment

Az e-mail-címet nem tesszük közzé.