Luis de Morales

Luis de Morales (ca. 1519-1586) ist in Spanien als “El Divino” (das Göttliche) bekannt, weil seine Gemälde einen streng religiösen Charakter haben und die fast fanatische Frömmigkeit der Gegenreformation in seinem Heimatland widerspiegeln.

Luis de Morales wurde vermutlich in Badajoz in der Provinz Estremadura geboren. Er mag in Évora, Portugal, studiert haben, aber es ist wahrscheinlicher, dass er seine Ausbildung als Maler in Sevilla erhielt. Flämische Renaissancekünstler bei der Arbeit dort waren der Haupteinfluss in seiner Entwicklung. Pedro de Campaña (Pieter de Kampeneer), ein gebürtiger Brüsseler, hatte vor seinem 25-jährigen Aufenthalt in Sevilla in Bologna und Rom gelebt und gearbeitet, und sein Stil kombinierte italienische Elemente der Hochrenaissance mit einer einheimischen flämischen Neigung zur präzisen objektiven Wiedergabe.

Die dunklen Schatten in Morales ‘Bildern, insbesondere in der Modellierung, tragen wesentlich zur Etablierung eines Dramas bei, eines technischen Geräts, das in beträchtlichem Abstand von den dunklen Schatten (Sfumato) abgeleitet ist, die das Werk von Leonardo da Vinci und insbesondere das seiner Anhänger in Italien und Spanien charakterisieren. Eine Reihe von Morales ‘Gemälden der Madonna mit Kind haben diese Eigenschaft, ebenso wie die zutiefst tragische Wiedergabe, die das spätere Opfer des Christuskindes voraussagt.

Am berühmtesten sind Morales ‘Kultbilder der Passion Christi, in denen Emotionen mit sengender Intensität zum Ausdruck kommen. Die Pietà (Madrid), eines seiner Meisterwerke, zeigt die Madonna, die den verletzten Körper ihres toten Sohnes in verzweifelter Angst ergreift; Die länglichen Figuren stehen im Vordergrund, nur der untere Teil eines vertikalen Kreuzes ist im Hintergrund sichtbar. Szenen der Geißelung, Christus trägt das Kreuz, und die Ecce Homo gibt es zuhauf in seiner Arbeit. Einer der unheimlichsten und einfallsreichsten in seiner fast surrealistischen Ausdruckskraft ist Christus, der über die Passion meditiert (Minneapolis).

Morales malte in Öl, häufig auf Holz, manchmal aber auch auf Leinwand. Seine Tätigkeit konzentrierte sich auf Estremadura, wo er Altäre für die Kirchen von Badajoz, Plasencia, Arroyo de la Luz und Higuera la Real sowie in Évora zur Verfügung stellte. Die Legende besagt, dass er um 1560 an den Hof in Madrid berufen wurde, aber nicht zufrieden war und nur sehr kurze Zeit blieb. Dort hätte er die Meisterwerke der italienischen Renaissance in der königlichen Sammlung gesehen und damit den zunehmenden Idealismus erklärt, der Bilder wie die Heilige Familie (Roncevaux) und die Madonna mit Kind und dem kleinen Täufer (Salamanca) charakterisiert.

Morales verbrachte die letzten Jahre seines Lebens in Badajoz, offenbar in einem nachlassenden Gesundheitszustand, der ihn jedoch nicht daran hinderte, weiterhin Altarbilder für die Klosterkirchen von Alcántara und Andachtswerke für die Kathedrale von Badajoz zu malen. Legenden von einem verarmten Alter in einem Zustand der nahenden Blindheit sind zweifellos übertrieben.

Weiterführende Literatur

Der vollständigste Bericht über Morales in englischer Sprache ist Inajald Bäcksbacka, Luis de Morales (1962), der einen Katalog aller seiner bekannten Werke, eine vollständige Bibliographie in allen Sprachen und 170 Abbildungen enthält. Die einzige andere Studie in englischer Sprache ist eine kurze Arbeit von Elizabeth Du Gué Trapier, Luis de Morales und Leonardesque Einflüsse in Spanien (1953). □

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