Luigi Rossi

Luigi Rossi war einer der bedeutendsten italienischen Komponisten des Frühbarock. Seine Wertschätzung für die Emotionen von Texten führte ihn dazu, neue Ausdrucksmittel in der Vokalmusik zu entwickeln, was den größten Teil seines Schaffens ausmachte. Er war einer der ersten Komponisten, dessen Hauptgebiet die weltliche Vokalmusik war.

Es gibt keine eindeutigen Beweise für seine Herkunft und sein frühes Leben. Er könnte ein Schüler von Giovanni de Macque gewesen sein und vielleicht frühe Jahre am neapolitanischen Hof verbracht haben. Die erste feste Dokumentation zeigt, dass er 1620 in Rom lebte und sich im August desselben Jahres dem Haushaltspersonal des Prinzen von Sulmona, Marc’Antonio Borghese, als Musiker anschloss. Er erwarb sich einen Ruf als einer der besten Keyboarder seiner Zeit. Die Frau des Prinzen, Camilla Orsini, hatte ihr eigenes musikalisches Personal, zu dem auch eine Harfenistin aus Rom namens Costanza de Ponte gehörte. Sie und Rossi heirateten am 3. Juli 1627. Costanza war einer der besten Harfenspieler seiner Zeit; Zusammen bildeten sie ein musikalisches Duo, das in jeder Hinsicht beeindruckend war. Camilla Orsini prahlte mit ihnen und war anscheinend erfreut, ihnen zu erlauben, einige der führenden Gerichte Italiens zu besuchen, wie die Medicis in Florenz, wo sie die Hälfte des Jahres 1635 verbrachten.

Rossi wurde Organist an S. Luigi dei Francesi, der französischen Nationalkirche in Rom. Er hatte diese Position für den Rest seines Lebens inne, hatte aber großzügige Bedingungen, die es ihm ermöglichten, Abwesenheiten zu haben, um das Touren aufrechtzuerhalten. Als er weg war, sein Bruder, Giovan Carlo Rossi, deportiert für ihn. Irgendwann in den 1630er Jahren – sicherlich nicht später als 1641 – verließ er die Familie Borghese und trat in den Dienst des bekannten frankophilen Kardinal Antonio Barberini, eines Musikliebhabers und Neffen von Papst Urban VIII.

Rossi komponierte die erste von Barberini gesponserte Oper Il palazzo incantato (1642). Er wurde im Juni 1646 nach Paris eingeladen und verbrachte den Sommer am Königlichen Hof in Fontainebleau. Er blieb im Herbst in Paris und komponierte auf Wunsch von Premierminister Jules Mazarin eine neue Oper, Orfeo. (Rossis Frau starb im November 1646 in Rom). Die Oper wurde am 2. März 1647 uraufgeführt. Mazarin wurde wegen Extravaganz angegriffen, und die teure Produktion wurde zum Streitpunkt. Trotz politischer Streitigkeiten wurde Rossis Musik allgemein gelobt. Eine weitere Reise nach Frankreich (1648 – 1651) scheiterte an einem Aufstand gegen Mazarin. Rossi kehrte 1651 endgültig nach Rom zurück. Dort setzte er auf dem Höhepunkt seines Ruhms und Respekts als einer der größten Komponisten bis zu seinem Tod zwei Jahre später fort.

Die historische Einschätzung der Entwicklung von Rossis Stil wird dadurch erschwert, dass es für die meisten seiner fast 300 Vokalwerke (über 200 davon in Form von Canzonetten) keine festen Daten gibt. Nur wenn ein Werk eindeutig an ein historisches Ereignis gebunden ist (z. B. eine Klage über einen schwedischen König, der 1632 in der Schlacht starb), kann ein ungefähres Datum für die Musik festgelegt werden.

Rossis Musik war stilistisch breit gefächert. Er schrieb Wehklagen und andere Musik im älteren Stil des dramatischen Rezitativs, wortreiche melodische Vokalwerke, die wir Patter Songs nennen könnten, und Lieder mit reimenden Verstexten. Er konnte seine Musik mit bemerkenswerter emotionaler Kraft investieren, wie in seiner sehr beliebten Gelosia che a poco a poco, eine Canzonetta, die eine Person darstellt, die vor Eifersucht verrückt wird.

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