Mistet i filmene: Mad Men – “Red In The Face” (sæson 1, episode 7)

velkommen til min dagbog for Mad Men. De fleste dage (undtagen lørdag) tilbyder jeg en kort gennemgang af en anden episode, indtil jeg afslutter den første sæson. Senere sæsoner vil blive dækket på et andet tidspunkt. Jeg har aldrig set denne serie før, så der vil ikke være nogen spoilere.
historie (sendt den 30. August 2007/skrevet af Bridget Bedard; instrueret af Tim Hunter): denne episode er rød overalt: Rogers endeløse ensomhed på rødhårede, rødhårede Joan vender ham væk for en helgeplan, Betty (rød-faced fra skam) smacking Rødhåret Helen (rød-faced fra slap) og meget snak om Rød-baiting (dette er en meget Rusland-fokuseret episode mellem tale om vodka, antikommunistiske smørekampagner og martyr kosmonaut Laika). Sterling-Cooper-besætningen planlægger at arbejde for notorisk anti-Rød Nikson mod den katolske “dreng” Kennedy (hvis afskedigelse af den ældre generation forener den subtilt peeved, men ellers gensidigt antagonistiske Pete og Don). Endelig tvinger Don ‘ s udførlige prank på Roger ham til at klatre treogtyve trapper efter en frokost fyldt med alkohol og østers, indtil den ældre mand er rød i ansigtet fra udmattelse og kaster på tæppet foran det chokerede, spændte Team. Dette er hævn for Roger, der gør et pas på Betty efter subtilt finagling en invitation til en sen aften middag (aldrig har den glatte boss-mand virket så patetisk). Pete gør i mellemtiden et langt mindre klogt / vellykket forsøg på at kompensere for sin egen emasculation. Efter et nedværdigende møde med en ligeglad kundeservicemedarbejder, hvor hans forsøg på at returnere en indenlandsk overbærenhed fra hans bryllup afbrydes af en gammel venes langt mere succesrige forsøg på Flirt, Pete køber tilfældigt en riffel og bærer den rundt på kontoret. Dette gør hans kone rasende, beklager sine jævnaldrende og skræmmer Peggy. Hvis Roger flounders med sin boorish, udisciplinerede opførsel og Don gryderetter lydløst under Rogers tommelfinger, før han beregner en grim comeuppance, afviser en rugende Pete både og accepterer implicit sin egen manglende evne og fantaserer med den fulde viden om, at både det og han er helt latterlige.
mit svar:
tråden gennem farveskemaet (hvad enten det er verbalt eller visuelt) og handlingen af plottet er Ydmygelse, et konstant skiftende spil om, hvem der sætter den anden på plads. I de fleste tilfælde, konkurrencen er defineret med hensyn til kønsnormer og forventninger, især maskuline, som nævnt ovenfor, med forskellige troper i spil: den dominerende patriark, den selvhævdende alfa, den glatte operatør, leering flirt, den selvhjulpne enspænder, den autoritative ældre. Alder er en anden nøglefaktor, der skaber friktion…hvis de ældre mænd har mere magt til åbenlyst at kontrollere situationen, er de yngre mænd ofte mere dygtige på måder, der får deres overordnede til at se svage ud (selvom Pete heller ikke kan klare sig). Dette spiller som en forløber for Kennedys kraftige udfordring til en sjusket Nikson i tv-debatten et par måneder senere, selvom de to mænd faktisk kun var fire års mellemrum. Ungdommelighed er et dobbeltkantet sværd, især når kvinden er ung…Roger kan rose det under tredive Sæt i en tidlig scene, men der er ikke det mindste antydning af respekt i den ros. Don infantaliserer ofte Betty og beskylder endda hende for Rogers uønskede opmærksomhed (mens han også privat syder om Rogers pålæggelse, omend mere fra en besiddende end en sympatisk eller endda beskyttende vinkel). På samme måde, selvom han ikke helt udnytter fordelen (endnu), er den eneste person, Pete kan mønstre nogen autoritet over, Peggy, hvis arbejde han tilbyder at læse, da hun gør sine første skæve forays ind i Sterling-Cooper-kreativernes onde arena. Alt dette minder os om, at efterkrigstiden/før tresserne kan virke som en tid, hvor “mænd var mænd” uden spørgsmål, men det var slet ikke, hvor mange mænd opfattede det på det tidspunkt. Som Petes tale artikulerer, og mange andre øjeblikke antyder, følte den professionaliserede, psykologiserede, domesticerede ånd i halvtredserne allerede som et faldende kompromis for mange i disse grå flaneldragter. Mad Men forkæler til tider en sidste dages glans, men i episoder som denne er det gabende kløft mellem arketype og oplevelse og karakterernes egen opfattelse af denne glidning håndgribelig.

Næste: “Hobokoden • * Forrige: “Babylon”

Write a Comment

Din e-mailadresse vil ikke blive publiceret.