Luigi Rossi

Luigi Rossi byl jedním z nejvýznamnějších italských skladatelů raného baroka. Jeho uznání emocí textů ho vedlo k vymýšlení nových výrazových prostředků ve vokální hudbě, což byla hlavní část jeho výstupu. Byl jedním z prvních skladatelů, jejichž primárním oborem byla světská Vokální hudba.

neexistuje žádný pevný důkaz o jeho původu a raném životě. Možná byl žákem Giovanniho de Macqueho a možná strávil první roky na Neapolském dvoře. První firemní dokumentace ukazuje, že do roku 1620 žil v Římě a v srpnu téhož roku vstoupil jako hudebník do domácnosti knížete Sulmony Marc ‘ Antonio Borghese. Získal pověst jednoho z nejlepších klávesových hráčů své doby. Princova manželka Camilla Orsini měla svůj vlastní hudební personál, který zahrnoval harfistu z Říma jménem Costanza de Ponte. Ona a Rossi se vzali 3. července 1627. Costanza byl jedním z nejlepších hráčů na harfu věku; společně vytvořili hudební duo, které bylo podle všeho impozantní. Camilla Orsini se s nimi chlubila a byla zjevně potěšena, že jim umožnila navštívit některé z předních italských soudů, jako například Medicis ve Florencii, kde zůstali až do poloviny roku 1635.

Rossi se stal varhaníkem v S Luigi dei Francesi, což byla francouzská národní církev v Římě. Tuto pozici zastával po zbytek svého života, ale měl velkorysé podmínky, které mu umožňovaly absence na turné. Když byl pryč, jeho bratr, Giovan Carlo Rossi, za něj. V určitém okamžiku během 1630s-určitě ne později než 1641-opustil zaměstnání rodiny Borghese a vstoupil do služeb známého Frankofila, kardinála Antonia Barberiniho, milovníka hudby a synovce papeže Urbana VIII.

Rossi složil první operu sponzorovanou Barberinim, Il palazzo incantato (1642). V červnu 1646 byl pozván do Paříže a v létě pobýval u královského dvora ve Fontainebleau. Na podzim zůstal v Paříži a na žádost premiéra Julese Mazarina složil novou operu Orfeo. (Rossiho manželka zemřela v Římě v listopadu 1646). Opera měla premiéru 2. března 1647. Mazarin byl napaden extravagancí a drahá výroba se stala sporným bodem. Navzdory politickým sporům byla Rossiho Hudba všeobecně chválena. Další cesta do Francie (1648-1651) byla neúspěšná kvůli vzpouře proti Mazarinovi. V roce 1651 se Rossi nadobro vrátil do Říma. Tam pokračoval na vrcholu své slávy a úcty jako jeden z největších skladatelů až do své smrti o dva roky později.

historické hodnocení vývoje Rossiho stylu ztěžuje skutečnost, že pro většinu z jeho téměř 300 vokálních děl neexistují pevná data(více než 200 z nich ve formě canzonett). Pouze pokud je dílo definitivně spojeno s historickou událostí (jako je nářek švédského krále, který zemřel v bitvě v roce 1632), lze pro hudbu stanovit nějaké přibližné datum.

Rossiho hudba se pohybovala ve velkém stylu. Psal nářky a další hudbu ve starším stylu dramatických recitativních, rozvláčných melodických vokálních děl, které bychom mohli nazvat vzorovými písněmi, a písně s rýmovanými veršovými texty. Mohl investovat svou hudbu s pozoruhodnou emocionální silou, jako například v jeho velmi populární Gelosia che a poco a poco, canzonetta zobrazující osobu, která se zbláznila ze žárlivosti.

Write a Comment

Vaše e-mailová adresa nebude zveřejněna.